不久前
，一則戲曲短視頻登上社交平台熱搜榜。短短十幾秒的視頻，再現了桂劇“三跌四出”“箱內換衣”的絕活。這段戲取材於古典名著《三俠五義》，為表現人物的跌宕起伏、命(ming)運(yun)浮(fu)沉(chen)，需(xu)要(yao)演(yan)員(yuan)幾(ji)次(ci)跌(die)落(luo)箱(xiang)中(zhong)，再(zai)重(zhong)新(xin)躍(yue)出(chu)，同(tong)時(shi)在(zai)箱(xiang)子(zi)關(guan)閉(bi)的(de)瞬(shun)間(jian)更(geng)換(huan)行(xing)裝(zhuang)。且(qie)看(kan)視(shi)頻(pin)中(zhong)演(yan)員(yuan)直(zhi)挺(ting)跌(die)落(luo)，又(you)橫(heng)身(shen)出(chu)箱(xiang)
，方(fang)寸(cun)之(zhi)間(jian)，翻(fan)轉(zhuan)騰(teng)挪(nuo)，一(yi)氣(qi)嗬(he)成(cheng)。短(duan)視(shi)頻(pin)讓(rang)不(bu)少(shao)網(wang)友(you)開(kai)了(le)眼(yan)界(jie)
、刷(shua)新(xin)了(le)認(ren)知(zhi)。實(shi)際(ji)上(shang)
，這(zhe)樣(yang)的(de)短(duan)視(shi)頻(pin)近(jin)年(nian)來(lai)在(zai)社(she)交(jiao)平(ping)台(tai)上(shang)屢(lv)見(jian)不(bu)鮮(xian)，越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)的(de)戲(xi)曲(qu)劇(ju)種(zhong)借(jie)助(zhu)網(wang)絡(luo)媒(mei)介(jie)實(shi)現(xian)了(le)華(hua)美(mei)轉(zhuan)身(shen)，它(ta)們(men)的(de)鏗(keng)鏘(qiang)雅(ya)韻(yun)、漂亮行頭
，演員們的優美身段
、高超技藝
，重新展現在受眾的視野中。不少短視頻博主還把鏡頭對準演員的幕後生活，揭開光鮮舞台背後的真實創作場景，展示“台上一分鍾”背後的“台下十年功”，呈現他們打磨作品
、送戲下鄉的苦辣酸甜。演員在接受受眾敬意的同時，也潛移默化地拓寬了演出邊界。

戲曲是深深植根於中國本土、從民間成長起來的古老文藝形式，曾經是人們農閑時娛樂消遣的主要方式。在不少人的記憶裏
，都會有這樣的場景：在zai村cun頭tou的de高gao坡po上shang
，用yong木mu板ban臨lin時shi搭da起qi一yi個ge簡jian陋lou的de舞wu台tai
，一yi層ceng幕mu布bu分fen隔ge出chu了le台tai前qian台tai後hou。黃huang昏hun將jiang至zhi
，戲xi未wei開kai場chang，村cun裏li人ren便bian早zao早zao來lai占zhan座zuo等deng待dai，老lao人ren搭da伴ban聊liao天tian，小xiao孩hai在zai台tai前qian簇cu擁yong
，好hao像xiang在zai迎ying接jie一yi個ge盛sheng大da的de節jie日ri。鈴ling聲sheng響xiang過guo，大da戲xi開kai場chang，台tai上shang生sheng旦dan淨jing醜chou、唱念做打
，台下如癡如醉
、掌聲雷動，一個令人充實滿足的夜晚便如此度過。

隨(sui)著(zhe)外(wai)國(guo)文(wen)藝(yi)樣(yang)式(shi)的(de)引(yin)進(jin)，尤(you)其(qi)是(shi)影(ying)視(shi)劇(ju)的(de)興(xing)起(qi)，傳(chuan)統(tong)戲(xi)曲(qu)似(si)乎(hu)失(shi)去(qu)了(le)往(wang)日(ri)的(de)光(guang)彩(cai)。從(cong)小(xiao)看(kan)戲(xi)的(de)一(yi)代(dai)人(ren)漸(jian)漸(jian)老(lao)去(qu)，戲(xi)曲(qu)發(fa)展(zhan)麵(mian)臨(lin)觀(guan)眾(zhong)斷(duan)層(ceng)的(de)巨(ju)大(da)阻(zu)礙(ai)。有(you)一(yi)段(duan)時(shi)間(jian)
，“戲曲消亡論”甚囂塵上
，有人認為戲曲劇場隻能靠滿頭銀發的觀眾支撐起最後一片“夕陽紅”。究(jiu)其(qi)原(yuan)因(yin)，很(hen)重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)戲(xi)曲(qu)的(de)慢(man)節(jie)奏(zou)跟(gen)不(bu)上(shang)現(xian)代(dai)人(ren)的(de)快(kuai)生(sheng)活(huo)。戲(xi)曲(qu)重(zhong)唱(chang)輕(qing)故(gu)事(shi)，一(yi)場(chang)戲(xi)往(wang)往(wang)隻(zhi)能(neng)展(zhan)示(shi)幾(ji)個(ge)小(xiao)情(qing)節(jie)，無(wu)法(fa)滿(man)足(zu)人(ren)們(men)對(dui)波(bo)瀾(lan)起(qi)伏(fu)
、動人心魄的情節的需求。魯迅先生在《社戲》裏曾寫到兒時看戲的情景：“那老旦當初還隻是踱來踱去的唱，後來竟在中間的一把交椅上坐下了……我(wo)忍(ren)耐(nai)的(de)等(deng)著(zhe)，許(xu)多(duo)工(gong)夫(fu)，隻(zhi)見(jian)那(na)老(lao)旦(dan)將(jiang)手(shou)一(yi)抬(tai)
，我(wo)以(yi)為(wei)就(jiu)要(yao)站(zhan)起(qi)來(lai)了(le)，不(bu)料(liao)他(ta)卻(que)又(you)慢(man)慢(man)的(de)放(fang)下(xia)在(zai)原(yuan)地(di)方(fang)
，仍(reng)舊(jiu)唱(chang)。全(quan)船(chuan)裏(li)幾(ji)個(ge)人(ren)不(bu)住(zhu)的(de)籲(xu)氣(qi)，其(qi)餘(yu)的(de)也(ye)打(da)起(qi)嗬(he)欠(qian)來(lai)。”那些涉戲未深的觀眾，尤其從小泡在互聯網裏的年輕人，對戲曲的印象也大概如此。

一些戲曲短視頻和直播的破圈而出，為這個古老的文藝形式敞開了一條新路。尤其是一些短視頻，精準捕捉戲曲的精彩時刻、高光瞬間
，讓網絡用戶快速領略戲曲的獨特價值和高超技藝，打破了人們對戲曲隻是“咿咿呀呀”悶頭唱的刻板印象，同時領悟到了它的博大精深
、樣式繁多、內涵豐厚，以及包蘊其中的傳統美學和中國精神。中國劇協副主席李樹建近年大力倡導戲曲熱情擁抱互聯網，認為“戲曲走進觀眾就生，離開觀眾就亡。戲是演給人看的，沒人看戲了
，戲曲慢慢就會消失了”。他曾經算過一筆賬，他從事戲曲行業40餘年
，一年最多演出100場戲
，一場戲按照2000名觀眾算
，現在也不過有1000萬觀眾，而他直播兩個月就有4000萬觀眾

，“老戲曲必須有新傳播，以新媒介覓得新知音”。

有了新媒介的加持

、新技術的賦能
，戲曲發展的現狀正在發生改變。如今走進北京、上(shang)海(hai)等(deng)地(di)的(de)戲(xi)曲(qu)劇(ju)場(chang)，會(hui)發(fa)現(xian)越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)穿(chuan)著(zhe)時(shi)尚(shang)的(de)年(nian)輕(qing)人(ren)出(chu)現(xian)在(zai)觀(guan)眾(zhong)席(xi)上(shang)
，他(ta)們(men)願(yuan)意(yi)花(hua)上(shang)兩(liang)三(san)個(ge)小(xiao)時(shi)坐(zuo)在(zai)劇(ju)場(chang)裏(li)欣(xin)賞(shang)一(yi)部(bu)最(zui)傳(chuan)統(tong)的(de)戲(xi)曲(qu)作(zuo)品(pin)，願(yuan)意(yi)和(he)身(shen)邊(bian)的(de)戲(xi)迷(mi)一(yi)起(qi)為(wei)演(yan)員(yuan)精(jing)彩(cai)的(de)表(biao)演(yan)鼓(gu)掌(zhang)
、叫好。大學裏戲曲社團的青年學生們看戲、學戲、評戲、演戲，成為戲曲藝術的忠實觀眾。青年京劇演員王珮瑜曾說過：“世界上有兩種人，一種是喜歡京劇的人，一種是不知道自己喜歡京劇的人。”隻要戲曲能不斷被人“看見”，觀眾就不會斷流。

buguo，wangluoxiqumuqianhaitingliuzaiwangluohexiqudejiandandieheshang，chuangzuozhezhishijiangpusuyuanshidepianduanfangzaiwangshang
，zuopindaduobijiaocucaojianlou，youdenenghuodeyishideredu
，danbuduojiubianhuilengque，nanyoujingpinjiazuoliucun。yeyouyixienianqingrenzhudongchuwang，changshijiangxinmeijieyuxiquchongfenronghe，fuyuwangluoxiqugengduoxinchuangyi，shi“物理變化”發生“化學反應”。比如
，有短視頻博主創作京劇版《流浪地球》唱段
，以電影角色的口吻演唱新編唱詞“移山推月在一朝
，半載之期證明道，為庇子裔立嘯潮，身死功成未辭勞”，收(shou)獲(huo)了(le)不(bu)少(shao)網(wang)友(you)的(de)點(dian)讚(zan)。上(shang)海(hai)戲(xi)劇(ju)學(xue)院(yuan)戲(xi)曲(qu)專(zhuan)業(ye)學(xue)生(sheng)自(zi)發(fa)成(cheng)立(li)視(shi)頻(pin)小(xiao)組(zu)，用(yong)戲(xi)腔(qiang)演(yan)繹(yi)時(shi)下(xia)正(zheng)熱(re)的(de)流(liu)行(xing)歌(ge)曲(qu)，因(yin)其(qi)優(you)美(mei)的(de)聲(sheng)線(xian)和(he)身(shen)段(duan)表(biao)演(yan)，受(shou)到(dao)年(nian)輕(qing)網(wang)民(min)的(de)喜(xi)愛(ai)。但(dan)總(zong)體(ti)上(shang)，相(xiang)比(bi)於(yu)網(wang)絡(luo)電(dian)影(ying)、網劇、網絡紀錄片等的成熟形態，真正具有“網感”、受年輕人喜歡的網絡戲曲作品還很少。

戲曲不是靜止的物質遺產
，而是活在當下



、不斷革新的文藝形式。其自產生之初，就樂於擁抱新興事物，樂於借鑒其他藝術門類的優秀基因。老舍曾在《我怎樣寫通俗文藝》一文中談道：“wulunshijiuxi，haishiguci，suirandoushichenjiudedongxi，keshitamenyehaidouhuozhe。womenlaixie，jiushiyaogeizhexiehuozhededongxiyixiexindexueye，shitamenjinbu。”梅蘭芳
、chengyanqiudengyishudashi，yezhengshitongguobuduanjiejianqitayishuxingshihechuanbofangshi，laifengfuzijidebiaoyantixi

，shenzhizaishijiewutaishangweizhongguoyishuyingdeleyixizhidi。xiqucongyezheyingduiwangluowenyichuangzuoguilvjinxingchongfenshenshi，chuangzuojuyoumeijieshuxing

、符合網絡用戶欣賞習慣和情感訴求的作品，構建屬於這個時代的戲曲發展新樣式。

（作者：周子健，係上海戲劇學院博士研究生）