不久前，一則戲曲短視頻登上社交平台熱搜榜。短短十幾秒的視頻

，再現了桂劇“三跌四出”“箱內換衣”的絕活。這段戲取材於古典名著《三俠五義》，為表現人物的跌宕起伏、命ming運yun浮fu沉chen，需xu要yao演yan員yuan幾ji次ci跌die落luo箱xiang中zhong
，再zai重zhong新xin躍yue出chu，同tong時shi在zai箱xiang子zi關guan閉bi的de瞬shun間jian更geng換huan行xing裝zhuang。且qie看kan視shi頻pin中zhong演yan員yuan直zhi挺ting跌die落luo
，又you橫heng身shen出chu箱xiang
，方fang寸cun之zhi間jian
，翻fan轉zhuan騰teng挪nuo，一yi氣qi嗬he成cheng。短duan視shi頻pin讓rang不bu少shao網wang友you開kai了le眼yan界jie、shuaxinlerenzhi。shijishang，zheyangdeduanshipinjinnianlaizaishejiaopingtaishanglvjianbuxian，yuelaiyueduodexiqujuzhongjiezhuwangluomeijieshixianlehuameizhuanshen
，tamendekengqiangyayun
、漂亮行頭，演員們的優美身段、高超技藝
，重新展現在受眾的視野中。不少短視頻博主還把鏡頭對準演員的幕後生活，揭開光鮮舞台背後的真實創作場景
，展示“台上一分鍾”背後的“台下十年功”

，呈現他們打磨作品、送戲下鄉的苦辣酸甜。演員在接受受眾敬意的同時
，也潛移默化地拓寬了演出邊界。

戲曲是深深植根於中國本土、從民間成長起來的古老文藝形式，曾經是人們農閑時娛樂消遣的主要方式。在不少人的記憶裏，都會有這樣的場景：在(zai)村(cun)頭(tou)的(de)高(gao)坡(po)上(shang)
，用(yong)木(mu)板(ban)臨(lin)時(shi)搭(da)起(qi)一(yi)個(ge)簡(jian)陋(lou)的(de)舞(wu)台(tai)
，一(yi)層(ceng)幕(mu)布(bu)分(fen)隔(ge)出(chu)了(le)台(tai)前(qian)台(tai)後(hou)。黃(huang)昏(hun)將(jiang)至(zhi)
，戲(xi)未(wei)開(kai)場(chang)
，村(cun)裏(li)人(ren)便(bian)早(zao)早(zao)來(lai)占(zhan)座(zuo)等(deng)待(dai)
，老(lao)人(ren)搭(da)伴(ban)聊(liao)天(tian)
，小(xiao)孩(hai)在(zai)台(tai)前(qian)簇(cu)擁(yong)
，好(hao)像(xiang)在(zai)迎(ying)接(jie)一(yi)個(ge)盛(sheng)大(da)的(de)節(jie)日(ri)。鈴(ling)聲(sheng)響(xiang)過(guo)，大(da)戲(xi)開(kai)場(chang)，台(tai)上(shang)生(sheng)旦(dan)淨(jing)醜(chou)、唱念做打，台下如癡如醉、掌聲雷動，一個令人充實滿足的夜晚便如此度過。

隨(sui)著(zhe)外(wai)國(guo)文(wen)藝(yi)樣(yang)式(shi)的(de)引(yin)進(jin)，尤(you)其(qi)是(shi)影(ying)視(shi)劇(ju)的(de)興(xing)起(qi)，傳(chuan)統(tong)戲(xi)曲(qu)似(si)乎(hu)失(shi)去(qu)了(le)往(wang)日(ri)的(de)光(guang)彩(cai)。從(cong)小(xiao)看(kan)戲(xi)的(de)一(yi)代(dai)人(ren)漸(jian)漸(jian)老(lao)去(qu)，戲(xi)曲(qu)發(fa)展(zhan)麵(mian)臨(lin)觀(guan)眾(zhong)斷(duan)層(ceng)的(de)巨(ju)大(da)阻(zu)礙(ai)。有(you)一(yi)段(duan)時(shi)間(jian)，“戲曲消亡論”甚囂塵上，有人認為戲曲劇場隻能靠滿頭銀發的觀眾支撐起最後一片“夕陽紅”。究jiu其qi原yuan因yin，很hen重zhong要yao的de是shi戲xi曲qu的de慢man節jie奏zou跟gen不bu上shang現xian代dai人ren的de快kuai生sheng活huo。戲xi曲qu重zhong唱chang輕qing故gu事shi

，一yi場chang戲xi往wang往wang隻zhi能neng展zhan示shi幾ji個ge小xiao情qing節jie
，無wu法fa滿man足zu人ren們men對dui波bo瀾lan起qi伏fu、動人心魄的情節的需求。魯迅先生在《社戲》裏曾寫到兒時看戲的情景：“那老旦當初還隻是踱來踱去的唱
，後來竟在中間的一把交椅上坐下了……我(wo)忍(ren)耐(nai)的(de)等(deng)著(zhe)，許(xu)多(duo)工(gong)夫(fu)
，隻(zhi)見(jian)那(na)老(lao)旦(dan)將(jiang)手(shou)一(yi)抬(tai)
，我(wo)以(yi)為(wei)就(jiu)要(yao)站(zhan)起(qi)來(lai)了(le)，不(bu)料(liao)他(ta)卻(que)又(you)慢(man)慢(man)的(de)放(fang)下(xia)在(zai)原(yuan)地(di)方(fang)，仍(reng)舊(jiu)唱(chang)。全(quan)船(chuan)裏(li)幾(ji)個(ge)人(ren)不(bu)住(zhu)的(de)籲(xu)氣(qi)，其(qi)餘(yu)的(de)也(ye)打(da)起(qi)嗬(he)欠(qian)來(lai)。”那些涉戲未深的觀眾，尤其從小泡在互聯網裏的年輕人，對戲曲的印象也大概如此。

一些戲曲短視頻和直播的破圈而出
，為這個古老的文藝形式敞開了一條新路。尤其是一些短視頻，精準捕捉戲曲的精彩時刻、高光瞬間，讓網絡用戶快速領略戲曲的獨特價值和高超技藝，打破了人們對戲曲隻是“咿咿呀呀”悶頭唱的刻板印象，同時領悟到了它的博大精深
、樣式繁多、內涵豐厚，以及包蘊其中的傳統美學和中國精神。中國劇協副主席李樹建近年大力倡導戲曲熱情擁抱互聯網，認為“戲曲走進觀眾就生，離開觀眾就亡。戲是演給人看的，沒人看戲了，戲曲慢慢就會消失了”。他曾經算過一筆賬，他從事戲曲行業40餘年，一年最多演出100場戲，一場戲按照2000名觀眾算，現在也不過有1000萬觀眾，而他直播兩個月就有4000萬觀眾，“老戲曲必須有新傳播，以新媒介覓得新知音”。

有了新媒介的加持
、新技術的賦能
，戲曲發展的現狀正在發生改變。如今走進北京、上(shang)海(hai)等(deng)地(di)的(de)戲(xi)曲(qu)劇(ju)場(chang)，會(hui)發(fa)現(xian)越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)穿(chuan)著(zhe)時(shi)尚(shang)的(de)年(nian)輕(qing)人(ren)出(chu)現(xian)在(zai)觀(guan)眾(zhong)席(xi)上(shang)，他(ta)們(men)願(yuan)意(yi)花(hua)上(shang)兩(liang)三(san)個(ge)小(xiao)時(shi)坐(zuo)在(zai)劇(ju)場(chang)裏(li)欣(xin)賞(shang)一(yi)部(bu)最(zui)傳(chuan)統(tong)的(de)戲(xi)曲(qu)作(zuo)品(pin)，願(yuan)意(yi)和(he)身(shen)邊(bian)的(de)戲(xi)迷(mi)一(yi)起(qi)為(wei)演(yan)員(yuan)精(jing)彩(cai)的(de)表(biao)演(yan)鼓(gu)掌(zhang)


、叫好。大學裏戲曲社團的青年學生們看戲、學戲、評戲、演戲，成為戲曲藝術的忠實觀眾。青年京劇演員王珮瑜曾說過：“世界上有兩種人，一種是喜歡京劇的人，一種是不知道自己喜歡京劇的人。”隻要戲曲能不斷被人“看見”，觀眾就不會斷流。

不bu過guo
，網wang絡luo戲xi曲qu目mu前qian還hai停ting留liu在zai網wang絡luo和he戲xi曲qu的de簡jian單dan疊die合he上shang
，創chuang作zuo者zhe隻zhi是shi將jiang樸pu素su原yuan始shi的de片pian段duan放fang在zai網wang上shang，作zuo品pin大da多duo比bi較jiao粗cu糙cao簡jian陋lou，有you的de能neng獲huo得de一yi時shi的de熱re度du，但dan不bu多duo久jiu便bian會hui冷leng卻que，難nan有you精jing品pin佳jia作zuo留liu存cun。也ye有you一yi些xie年nian輕qing人ren主zhu動dong觸chu網wang
，嚐chang試shi將jiang新xin媒mei介jie與yu戲xi曲qu充chong分fen融rong合he，賦fu予yu網wang絡luo戲xi曲qu更geng多duo新xin創chuang意yi，使shi“物理變化”發生“化學反應”。比如，有短視頻博主創作京劇版《流浪地球》唱段


，以電影角色的口吻演唱新編唱詞“移山推月在一朝，半載之期證明道，為庇子裔立嘯潮


，身死功成未辭勞”，收(shou)獲(huo)了(le)不(bu)少(shao)網(wang)友(you)的(de)點(dian)讚(zan)。上(shang)海(hai)戲(xi)劇(ju)學(xue)院(yuan)戲(xi)曲(qu)專(zhuan)業(ye)學(xue)生(sheng)自(zi)發(fa)成(cheng)立(li)視(shi)頻(pin)小(xiao)組(zu)，用(yong)戲(xi)腔(qiang)演(yan)繹(yi)時(shi)下(xia)正(zheng)熱(re)的(de)流(liu)行(xing)歌(ge)曲(qu)，因(yin)其(qi)優(you)美(mei)的(de)聲(sheng)線(xian)和(he)身(shen)段(duan)表(biao)演(yan)，受(shou)到(dao)年(nian)輕(qing)網(wang)民(min)的(de)喜(xi)愛(ai)。但(dan)總(zong)體(ti)上(shang)，相(xiang)比(bi)於(yu)網(wang)絡(luo)電(dian)影(ying)、網劇、網絡紀錄片等的成熟形態
，真正具有“網感”、受年輕人喜歡的網絡戲曲作品還很少。

戲曲不是靜止的物質遺產，而是活在當下、不斷革新的文藝形式。其自產生之初，就樂於擁抱新興事物
，樂於借鑒其他藝術門類的優秀基因。老舍曾在《我怎樣寫通俗文藝》一文中談道：“無wu論lun是shi舊jiu戲xi，還hai是shi鼓gu詞ci
，雖sui然ran都dou是shi陳chen舊jiu的de東dong西xi，可ke是shi它ta們men也ye還hai都dou活huo著zhe。我wo們men來lai寫xie，就jiu是shi要yao給gei這zhe些xie活huo著zhe的de東dong西xi一yi些xie新xin的de血xue液ye，使shi它ta們men進jin步bu。”梅蘭芳、程cheng硯yan秋qiu等deng藝yi術shu大da師shi，也ye正zheng是shi通tong過guo不bu斷duan借jie鑒jian其qi他ta藝yi術shu形xing式shi和he傳chuan播bo方fang式shi
，來lai豐feng富fu自zi己ji的de表biao演yan體ti係xi
，甚shen至zhi在zai世shi界jie舞wu台tai上shang為wei中zhong國guo藝yi術shu贏ying得de了le一yi席xi之zhi地di。戲xi曲qu從cong業ye者zhe應ying對dui網wang絡luo文wen藝yi創chuang作zuo規gui律lv進jin行xing充chong分fen審shen視shi，創chuang作zuo具ju有you媒mei介jie屬shu性xing、符合網絡用戶欣賞習慣和情感訴求的作品，構建屬於這個時代的戲曲發展新樣式。

（作者：周子健，係上海戲劇學院博士研究生）