【網聚青春的聲音】

隨(sui)著(zhe)短(duan)視(shi)頻(pin)在(zai)視(shi)聽(ting)領(ling)域(yu)的(de)強(qiang)勢(shi)崛(jue)起(qi)
，長(chang)期(qi)被(bei)視(shi)為(wei)視(shi)聽(ting)娛(yu)樂(le)方(fang)式(shi)代(dai)表(biao)的(de)傳(chuan)統(tong)影(ying)視(shi)作(zuo)品(pin)地(di)位(wei)受(shou)到(dao)挑(tiao)戰(zhan)。基(ji)於(yu)短(duan)平(ping)快(kuai)理(li)念(nian)而(er)誕(dan)生(sheng)的(de)全(quan)新(xin)影(ying)像(xiang)形(xing)態(tai)“二次創作影視劇”
，在zai不bu知zhi不bu覺jiao間jian改gai變bian了le受shou眾zhong的de觀guan影ying習xi慣guan。特te別bie是shi近jin年nian來lai，各ge方fang版ban權quan意yi識shi不bu斷duan加jia強qiang，越yue來lai越yue多duo的de短duan視shi頻pin平ping台tai與yu傳chuan統tong視shi頻pin網wang站zhan就jiu長chang視shi頻pin內nei容rong的de二er次ci創chuang作zuo與yu推tui廣guang達da成cheng合he作zuo
，更geng多duo觀guan眾zhong開kai始shi用yong這zhe種zhong簡jian單dan快kuai速su的de觀guan看kan形xing式shi取qu代dai原yuan先xian的de追zhui劇ju行xing為wei。

所謂“二次創作影視劇”，指的是二次創作者在對原影視作品進行切割、提煉和重組後


，用個性化的手法製作出的能夠高效概括出影片的主要情節、爆點和主題的短視頻作品。這類作品一出現就迅速搶占市場，並使得“速食”式的短視頻追劇成為當下頗受年輕人喜愛的追劇方式。為什麼今天的青年觀眾會拋棄傳統追劇方式？“速食”式短視頻追劇能長久嗎？這背後潛藏著許多值得深思的問題。

有吸引力的直觀視聽內容大有市場。美國傳媒學者尼爾·bozimanzengjingrenwei，dianshixiyinrendedifangzaiyutamanzulerenmenduishijiaokuaigandexuqiu
，renmenbuzaibicijiaotan，ershibiciyule。danruguotalaidaowomenjintiansuochudezhegehulianwangjishufeisufazhan、xinxichuandixiaolvkongqianjingrendeshidai，kandaowuchubuzaideduanshipinyuwangluozhibo

，kenenghuigaibianzijideguandian。rujinduanshipinshiketongguogezhongxingshichongjizherenmendeshuangyan
，bingshirenmenbudebushenghuozaiyidongde、數(shu)不(bu)清(qing)的(de)影(ying)像(xiang)碎(sui)片(pian)之(zhi)中(zhong)。人(ren)不(bu)再(zai)作(zuo)為(wei)主(zhu)動(dong)的(de)觀(guan)賞(shang)者(zhe)而(er)存(cun)在(zai)
，反(fan)而(er)變(bian)成(cheng)了(le)被(bei)動(dong)的(de)接(jie)收(shou)者(zhe)，容(rong)易(yi)迷(mi)失(shi)在(zai)浩(hao)如(ru)煙(yan)海(hai)的(de)影(ying)像(xiang)汪(wang)洋(yang)中(zhong)。今(jin)天(tian)的(de)人(ren)們(men)似(si)乎(hu)每(mei)天(tian)都(dou)要(yao)麵(mian)臨(lin)一(yi)個(ge)永(yong)無(wu)止(zhi)境(jing)的(de)挑(tiao)戰(zhan)：從(cong)過(guo)載(zai)的(de)信(xin)息(xi)中(zhong)尋(xun)找(zhao)真(zhen)正(zheng)有(you)意(yi)義(yi)的(de)片(pian)段(duan)
，從(cong)泛(fan)濫(lan)的(de)影(ying)像(xiang)中(zhong)尋(xun)找(zhao)零(ling)星(xing)的(de)樂(le)趣(qu)。人(ren)們(men)對(dui)影(ying)像(xiang)本(ben)身(shen)的(de)好(hao)奇(qi)與(yu)崇(chong)拜(bai)似(si)乎(hu)已(yi)然(ran)消(xiao)失(shi)，對(dui)影(ying)像(xiang)內(nei)容(rong)細(xi)細(xi)品(pin)味(wei)的(de)能(neng)力(li)也(ye)似(si)乎(hu)逐(zhu)漸(jian)退(tui)化(hua)，唯(wei)有(you)那(na)些(xie)簡(jian)單(dan)
、快速、極具吸引力和衝擊力的影像片段似乎才更容易脫穎而出。基於短視頻形態而誕生的“二次創作影視劇”正(zheng)是(shi)這(zhe)個(ge)新(xin)視(shi)聽(ting)時(shi)代(dai)的(de)產(chan)物(wu)，其(qi)追(zhui)求(qiu)的(de)就(jiu)是(shi)將(jiang)直(zhi)觀(guan)視(shi)聽(ting)感(gan)染(ran)力(li)提(ti)升(sheng)到(dao)極(ji)致(zhi)。憑(ping)借(jie)著(zhe)對(dui)傳(chuan)統(tong)影(ying)視(shi)作(zuo)品(pin)中(zhong)高(gao)能(neng)片(pian)段(duan)的(de)截(jie)取(qu)和(he)拚(pin)貼(tie)
，再(zai)配(pei)合(he)適(shi)當(dang)的(de)音(yin)樂(le)、獨具個性的解說和重新組織的快節奏敘事，在短時間內對觀眾形成一種持續的視聽衝擊力，用簡單的方式激活觀眾的影像感受力。

快節奏的生活方式導致碎片化的娛樂需求上升。人類曆史上每一次工業革命
、科ke技ji革ge命ming與yu技ji術shu變bian革ge都dou會hui帶dai來lai人ren們men生sheng活huo節jie奏zou的de加jia速su。交jiao通tong的de進jin步bu使shi得de通tong勤qin速su度du大da大da削xue減jian，通tong信xin和he互hu聯lian網wang的de發fa展zhan讓rang信xin息xi的de交jiao流liu速su度du翻fan倍bei，移yi動dong設she備bei的de進jin化hua甚shen至zhi使shi得de工gong作zuo不bu再zai分fen時shi間jian和he地di點dian
，“從前慢”的(de)局(ju)麵(mian)不(bu)複(fu)存(cun)在(zai)
，整(zheng)段(duan)的(de)自(zi)我(wo)時(shi)光(guang)容(rong)易(yi)消(xiao)失(shi)
，焦(jiao)慮(lv)和(he)壓(ya)力(li)時(shi)常(chang)伴(ban)隨(sui)在(zai)現(xian)代(dai)人(ren)的(de)周(zhou)圍(wei)。對(dui)於(yu)傳(chuan)統(tong)的(de)影(ying)視(shi)劇(ju)來(lai)說(shuo)，電(dian)影(ying)需(xu)要(yao)在(zai)電(dian)影(ying)院(yuan)播(bo)放(fang)
，觀(guan)眾(zhong)在(zai)觀(guan)影(ying)過(guo)程(cheng)中(zhong)需(xu)要(yao)心(xin)無(wu)旁(pang)騖(wu)，才(cai)能(neng)確(que)保(bao)觀(guan)賞(shang)的(de)流(liu)暢(chang)感(gan)和(he)完(wan)整(zheng)感(gan)；而傳統電視劇則往往節奏緩慢
，零星的觀影片段可能索然無味
、不知所雲。正因如此，今天的人們似乎隨時可以娛樂，又似乎沒有時間娛樂
；似(si)乎(hu)周(zhou)圍(wei)遍(bian)布(bu)著(zhe)娛(yu)樂(le)產(chan)品(pin)，又(you)似(si)乎(hu)缺(que)乏(fa)真(zhen)正(zheng)娛(yu)樂(le)的(de)精(jing)力(li)和(he)快(kuai)感(gan)。傳(chuan)統(tong)的(de)娛(yu)樂(le)項(xiang)目(mu)由(you)於(yu)閑(xian)暇(xia)時(shi)間(jian)的(de)破(po)碎(sui)而(er)變(bian)得(de)魅(mei)力(li)大(da)減(jian)，如(ru)此(ci)周(zhou)而(er)複(fu)始(shi)
，我(wo)們(men)似(si)乎(hu)陷(xian)入(ru)了(le)一(yi)種(zhong)“越娛越疲”的(de)惡(e)性(xing)循(xun)環(huan)。今(jin)天(tian)的(de)人(ren)們(men)更(geng)渴(ke)望(wang)在(zai)高(gao)強(qiang)度(du)的(de)生(sheng)活(huo)節(jie)奏(zou)中(zhong)尋(xun)找(zhao)到(dao)一(yi)種(zhong)能(neng)在(zai)零(ling)星(xing)的(de)時(shi)間(jian)裏(li)充(chong)實(shi)自(zi)己(ji)娛(yu)樂(le)生(sheng)活(huo)的(de)方(fang)式(shi)。在(zai)這(zhe)個(ge)意(yi)義(yi)上(shang)
，短(duan)視(shi)頻(pin)可(ke)謂(wei)應(ying)運(yun)而(er)生(sheng)。相(xiang)對(dui)於(yu)兼(jian)顧(gu)審(shen)美(mei)價(jia)值(zhi)、思想價值和娛樂價值的傳統影視劇，憑借著自身短時高效的特點，直白並且不掩飾地看重娛樂價值的“二次創作影視劇”也許更能符合人們的情感需求，也因而成了當今碎片化娛樂的重要方式。

技術的更迭導致了觀眾觀影選擇的差異。影視藝術是一門綜合藝術，是由故事、人物
、主題、shitingyuyandengxiangfuxiangcheng
，gongtonggouchengdetongyiyishuzhengti。congshenmeixiguanshanglaishuo，zhongguoguanzhongzuiweizhongqingdehaishiyingshizuopinquzhedegushiqingjie，juqingyouxiandeliniankeyishuoshishenrurenxin。zidianyingchuanruzhongguo，“影戲”moshizuoweiyizhongfuheguanzhongshenmeidefangshi，zhubuyanbianchengweizhongguodianyingchuangzuofenggedezhuliu。erguangshouhuanyingdedianshiju，gengshiqingjiequzhe，diedangqifu
，kourenxinxian。duanshipindekuaisuxingqi，tebieshi“二次創作影視劇”這種可以迅速
、高效、kuaijiezoudigaikuochuyibuyingshizuopinquzhejuqingdexinxingshitingmoshi，yongbianjiedexingshipojuxiyinlidichengxianfuzagushi，manzuguanzhongdeguanshangxuqiu，shideyijuqingqushengdechuantongyingshizuopinxiyinliyousuojianruo。

不(bu)過(guo)
，此(ci)類(lei)短(duan)視(shi)頻(pin)的(de)局(ju)限(xian)性(xing)也(ye)很(hen)明(ming)顯(xian)，它(ta)必(bi)須(xu)完(wan)全(quan)依(yi)賴(lai)科(ke)技(ji)和(he)技(ji)術(shu)支(zhi)撐(cheng)，隻(zhi)能(neng)呈(cheng)現(xian)局(ju)部(bu)碎(sui)片(pian)化(hua)的(de)片(pian)段(duan)與(yu)畫(hua)麵(mian)，帶(dai)給(gei)觀(guan)眾(zhong)的(de)審(shen)美(mei)體(ti)驗(yan)終(zhong)究(jiu)還(hai)是(shi)平(ping)麵(mian)化(hua)、快餐化、缺乏深度的
，某種意義上是技術的快感代替了思想的深度和精神的內涵。隨著今天的影視作品持續在主題、表演
、視聽、劇情、結構等層麵全方位追求精品化，讓觀眾在精彩的劇情外收獲思想、情感等很多方麵的優質體驗
，傳統影視劇仍然呈現出不可替代的魅力和吸引力。

總之，“短視頻追劇熱”是與當今時代科技發展、人的生活方式和娛樂方式變化相伴生的一種影視消費現象，是一種“互補”和反向的刺激
，使得我們的影視風格更為多元
、豐富，更有生機活力，也更能滿足不同受眾的需要
，在探索性
、創新性上給當今的藝術生產和藝術消費帶來了新的啟示，即生活方式的變革必然導致思維、認知與審美方式的改變
，影視作品的風格樣式也必然隨著時代的變化而更迭。

需要特別強調的是，不管是傳統影視還是短視頻
，終究還是要恪守“內容為王”“價值為王”的準則。影視創作既要與時俱進
，研究現代觀眾的審美、喜好與需求，創造大眾喜聞樂見的文化娛樂產品，又不能一味地迎合觀眾，必須發揮專業優勢，積極創新
，堅持把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統一，隻有將新奇形式與優質內容相結合，才能引導觀眾提升審美能力，才能使影視作品具有永恒的生命活力。

（作者：吳昊，係北京電影學院導演係博士研究生）