劉岸在廈門會場分享自己的創作故事。(關勇 攝)

　　廈門網訊(廈門日報記者 許舒昕)6月11日
，廈門作家劉岸長篇小說《子歸城》研討會在北京、福州、蘭州、廈sha門men四si地di，以yi線xian上shang線xian下xia聯lian動dong方fang式shi舉ju行xing
，幾ji十shi位wei專zhuan家jia學xue者zhe相xiang聚ju雲yun端duan，共gong同tong探tan討tao該gai作zuo品pin的de文wen學xue藝yi術shu價jia值zhi與yu現xian實shi意yi義yi，同tong時shi為wei小xiao說shuo創chuang作zuo提ti供gong借jie鑒jian。

　　此次研討會由中國作家協會小說委員會、《文藝報》社、福建省作家協會、廈門市文聯主辦，敦煌文藝出版社、《福建文學》雜誌社、福建省文學院、廈門文學院協辦。除北京的專家在線上之外，福州
、蘭州、廈門均在線下設分會場，線上線下同步進行。

　　中國作家協會黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，福建省文聯副主席、書記處書記、省作協主席陳毅達，廈門市委宣傳部副部長歐陽麗娟
，讀者出版集團總編輯李樹軍等參加會議並發表致辭。會議由《文藝報》總編輯梁鴻鷹主持。

　　吳義勤對《子歸城》給予很高評價
，認為它體現了作家在藝術上的宏大追求
，以及駕馭曆史故事的能力。作家主體時刻在對曆史進行思考、對話和追問
，並揭示人生和曆史的真相。同時，小說具有強烈的故事性、傳奇性
、異域性

，情節曲折
，懸念迭起，包含不同類型小說的多種元素和母題。書中刻畫的眾多人物形象以及對文化、曆史、宗教
、自然等“百科全書式”的描寫

，都令人印象深刻。該作品對重大題材出精品力作提供了借鑒作用。

　　歐(ou)陽(yang)麗(li)娟(juan)表(biao)示(shi)，希(xi)望(wang)借(jie)由(you)此(ci)次(ci)研(yan)討(tao)會(hui)搭(da)建(jian)文(wen)學(xue)交(jiao)流(liu)平(ping)台(tai)
，進(jin)一(yi)步(bu)幫(bang)助(zhu)提(ti)煉(lian)挖(wa)掘(jue)作(zuo)品(pin)的(de)文(wen)藝(yi)價(jia)值(zhi)，推(tui)動(dong)作(zuo)品(pin)質(zhi)量(liang)提(ti)升(sheng)，擴(kuo)大(da)作(zuo)品(pin)影(ying)響(xiang)力(li)。同(tong)時(shi)鼓(gu)勵(li)我(wo)市(shi)廣(guang)大(da)文(wen)學(xue)創(chuang)作(zuo)者(zhe)把(ba)握(wo)時(shi)代(dai)脈(mai)搏(bo)
，激(ji)發(fa)創(chuang)作(zuo)熱(re)情(qing)，創(chuang)作(zuo)出(chu)更(geng)多(duo)無(wu)愧(kui)於(yu)時(shi)代(dai)
，無(wu)愧(kui)於(yu)人(ren)民(min)的(de)優(you)秀(xiu)作(zuo)品(pin)。

　　卷帙浩繁的長篇小說《子歸城》是劉岸曆經13年嘔心瀝血完成的。小說以家國情懷、民族團結和經濟繁榮為主題
，巧妙架接起陸上絲綢之路和海上絲綢之路
，以劉天亮
、林拐子等人的經曆及家族命運為主線
，以輕逸之法和元敘事方式
，將中國東部和西部
、dangdaihelishiduijie，jiangxianweirenzhidelishichuanqiyuguangguailulidedangjinshijieduijie
，pujiuleyifusecaibanlandelishihuajuan，zaihaiyuanhezaixianlushangsichouzhiluhehaishangsichouzhiludetongshi，youchengxianledangdairendejingshenyanbianhexinlingyingxiang。

　　據介紹，《子歸城》被列為中國作家協會深入生活重點扶持作品，福建省文聯

、福建省作協扶持項目
、廈門市文藝發展專項資金扶持作品
、廈門市文聯資助廈門市作家協會珍珠灣文叢。該書自2021年7月由敦煌文藝出版社出版後，獲得良好的社會反響。2022年3月，入選《2022年農家書屋重點出版物推薦目錄》。2022年4月，獲福建文學好書榜優秀圖書獎。

　　【專家研討】

　　詮釋“一帶一路”的英雄史詩

　　廈門網訊（文/廈門日報記者 許舒昕）與會專家學者圍繞小說的立意架構、語言風格、寫作技巧、xianshiyiyidengfangmianjinxingleshenrutantaohepingdian。zaiyantaozhong，zhuanjiaxuezheduizhebuxinzhongguochengliyilaifujianzuojiachuangzuodetiliangzuidadeyouxiuxiaoshuogeiyuchongfenkending，tongshiyetileyixiejianyi。

　　宏大史詩架構 體現作家的曆史責任感

　　《子歸城》四卷本160萬字，在空間上連接東部與西部(從海上絲綢之路到陸上絲綢之路)，在時間上跨越百年(從1911年到2016年)，作家在時空轉換的縫隙裏展現了宏大的寫作視野。

　　中國作家協會創研部主任何向陽對於作者挖掘這樣一個鮮有文字記載

、難見古城遺跡的行為表示欽佩

，“書寫如此久遠的曆史，是需要勇氣和魄力的
，這也體現了作者架構史詩的雄心。”他指出
，正如劉岸在書中所言，“我看寫作大綱就像一個船長看航海圖，越看越覺得再不出發大海就會消失”
，體現了作家對曆史的責任感和使命感——曆史再不書寫
，就會被風塵淹沒。他稱讚作者在書中化身為導演
，能夠從容調度不同場麵的眾多人物
，把控能力極強。

　　中國作協創研部理論處處長嶽雯認為
，《子歸城》的(de)寫(xie)作(zuo)是(shi)從(cong)層(ceng)層(ceng)曆(li)史(shi)的(de)沙(sha)礫(li)中(zhong)將(jiang)這(zhe)座(zuo)小(xiao)城(cheng)一(yi)點(dian)一(yi)點(dian)挖(wa)掘(jue)出(chu)來(lai)，以(yi)文(wen)學(xue)的(de)眼(yan)光(guang)凝(ning)視(shi)，讓(rang)血(xue)與(yu)火(huo)重(zhong)新(xin)燃(ran)起(qi)
，讓(rang)那(na)些(xie)已(yi)然(ran)消(xiao)失(shi)了(le)的(de)歡(huan)歌(ge)哀(ai)哭(ku)重(zhong)新(xin)回(hui)響(xiang)

，這(zhe)座(zuo)城(cheng)池(chi)因(yin)此(ci)不(bu)朽(xiu)。同(tong)時(shi)，《子歸城》xiedelangmanshiyi，buxufukongfan
，yishizaideshenghuoheshenqiedeqingganweidise，shishiyushituotiedironghezaiyiqi。xiaoshuobujinyoudamodecuguang，yeyoukuangbaodehaideqixi，shanyuhaideduihua，gouchenglezhebuzuopindutedeyishuqizhi。

　　中國作協小說委員會副主任潘凱雄說，《子歸城》人物眾多
，光是出場人物就有130多位
，重點人物也多達30多名。但作者筆下的人物形象飽滿、栩栩如生。“書中人物的命運感都非常強，可見作者對人物命運的沉浮抓得很緊。”

　　《中國作家》主編程紹武表示，書裏每一個人物都性格鮮明、各有麵目，且有來曆、有you去qu向xiang。他ta指zhi出chu，現xian在zai很hen多duo長chang篇pian小xiao說shuo都dou缺que乏fa故gu事shi性xing

，作zuo者zhe缺que乏fa講jiang故gu事shi的de能neng力li，或huo者zhe說shuo作zuo者zhe沒mei有you很hen多duo故gu事shi資zi源yuan，往wang往wang隻zhi能neng靠kao大da量liang細xi節jie堆dui積ji。而er《子歸城》具備故事情節的複雜性，所以才能抓人眼球。

專家學者在線上評點《子歸城》。 (廈門日報記者 林銘鴻 攝)

　　敘事技巧獨特 曆史書寫中蘊含藝術追求

　　《子歸城》致(zhi)力(li)於(yu)小(xiao)說(shuo)敘(xu)事(shi)結(jie)構(gou)的(de)創(chuang)新(xin)。中(zhong)國(guo)現(xian)代(dai)文(wen)學(xue)研(yan)究(jiu)叢(cong)刊(kan)執(zhi)行(xing)主(zhu)編(bian)李(li)蔚(wei)超(chao)表(biao)示(shi)
，這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)彌(mi)散(san)著(zhe)上(shang)世(shi)紀(ji)八(ba)十(shi)年(nian)代(dai)先(xian)鋒(feng)小(xiao)說(shuo)的(de)語(yu)體(ti)風(feng)格(ge)，又(you)有(you)新(xin)曆(li)史(shi)主(zhu)義(yi)小(xiao)說(shuo)的(de)氣(qi)息(xi)，比(bi)起(qi)一(yi)些(xie)作(zuo)家(jia)筆(bi)下(xia)頹(tui)唐(tang)而(er)荒(huang)朽(xiu)的(de)王(wang)朝(chao)又(you)多(duo)了(le)許(xu)多(duo)西(xi)域(yu)風(feng)情(qing)，“那種剛健的、充滿活力的、傳奇性的色彩

，讓這部作品變得十分迷人。”

　　何向陽認為，作者采用了一種雙聲道的敘事手法，在這種敘事下，讀者能產生強烈的代入感。“一邊是曆史
，一邊是曆史的書寫者；一邊是風沙漫漫，一邊望著茫茫大海。畫麵的呈現與時空的調度，能讓讀者沉浸式進入閱讀的大視野中。”

　　《中國當代文學研究》副主編崔慶蕾指出，在處理這樣一個多線索、大da跨kua度du的de曆li史shi題ti材cai時shi，作zuo者zhe在zai敘xu事shi上shang做zuo了le許xu多duo探tan索suo，例li如ru元yuan敘xu事shi的de方fang式shi，即ji一yi邊bian講jiang述shu虛xu構gou的de曆li史shi故gu事shi

，一yi邊bian講jiang述shu故gu事shi如ru何he被bei虛xu構gou的de過guo程cheng
，形xing成cheng了le一yi個ge當dang下xia和he曆li史shi
、東部和西部、現實和虛構相交織的空間結構和時間結構。小說中還存在“解構”與“建構”fanfujiaozhideshoufa。xugoushixiaoshuodezhongyaotezheng
，benzhishangshiyizhongjiangoudefangshi。zaizhebuxiaoshuozhong，zuozhezaixugouzhongchangchangyinhanzhejiegou
，tongguojiegoushigushifazhanbuduanyandang。zhezhongjiegourangxiaoshuozaichangguidelishixushijiangouzhizhong
，jiangouchulingwaideshenmeikongjianheyiyikongjian。congzhegexijie，keyikanchuzuozhezaixushitansuoshangdeyongxin。

　　北京師範大學國際寫作中心教授張曉琴則將劉岸與馬原對比，認為兩人的元小說、元敘事上有許多相似之處。

　　程紹武認為，作者在書中很聰明地設置了一個比較高級的敘述圈套——虛xu構gou了le一yi些xie文wen獻xian性xing書shu籍ji
，通tong過guo這zhe些xie虛xu構gou的de文wen獻xian作zuo為wei敘xu述shu的de線xian索suo展zhan開kai。這zhe使shi得de小xiao說shuo始shi終zhong有you一yi種zhong從cong容rong的de節jie奏zou，既ji帶dai來lai真zhen實shi感gan又you使shi作zuo品pin具ju有you個ge人ren味wei道dao。這zhe種zhong敘xu述shu方fang式shi也ye使shi得de這zhe部bu長chang篇pian小xiao說shuo，讀du起qi來lai不bu枯ku燥zao不bu沉chen悶men不bu乏fa味wei。

　　中國人民大學文學院副院長楊慶祥認為，《子歸城》suishiyigelishiticaizuopin
，dantatongguojiangouyigeyouxiandudexushizhedefangshi，jianglishiticaihuohuale。zuozhebalishizhuairudangxia，tongshiyoubadangxiadesikaodaidaolishineibu，jinerwanchenglishihedangxiadehudong
，zhefeichangjiejinbenyamingsuoyandelishiweiwuzhuyi。tongshi
，《子歸城》也是一種有限度的書寫，即作為敘述者的“我”隻zhi能neng站zhan在zai有you限xian的de視shi角jiao去qu觀guan察cha曆li史shi
，這zhe也ye讓rang曆li史shi書shu寫xie變bian得de可ke信xin起qi來lai。這zhe一yi點dian尤you其qi對dui當dang下xia長chang篇pian小xiao說shuo流liu行xing的de全quan知zhi視shi角jiao寫xie作zuo是shi一yi個ge非fei常chang重zhong要yao的de提ti醒xing。

　　“一帶一路”的現代詮釋 傳承民族精神與文化

　　甘肅地處絲綢之路的黃金地段，《子歸城》也是位於甘肅的讀者出版集團重點打造的“一帶一路”主題出版首批成果。讀者出版集團總編輯李樹軍表示，兩千多年前，絲綢之路上的陣陣馬蹄聲、幽幽駝鈴聲開啟了中國同周邊國家的經濟、政治、文化往來。如今，“一帶一路”倡議也不斷結出碩果
，賦予絲綢之路全新的內涵，也為中國文學帶來了新的發展機遇。筆墨當隨時代，新時代需要有進一步闡釋“一帶一路”重大意義的作品，因此
，《子歸城》這樣的作品應運而生，也凸顯了其對當今世界發展的重要意義。

　　程紹武表示，小說傳遞出了一種絲路精神——艱苦卓絕
、百折不撓、堅持正義
、守望相助、開放包容、愛國愛家。張曉琴也認為，從作品中可見作者發掘民族精神的雄心。這種民族精神由三個層麵構成——絲路精神、生態精神、酒神精神。其中
，絲路精神是人們麵對苦難時的頑強以及文明交融的體現。

　　廈門市作協主席、廈門大學教授林丹婭認為《子歸城》有“三道”:一是重構重現21世紀海上絲綢之路經濟帶與陸上絲綢之路經濟帶之間文化的時勢之道；二是演繹了從個體到國家之間的家仇國恨的家國之道；三是以時空的經緯線來編織敘事之網的敘事之道。

　　既“叫魂”又“除鏽” 東西部書寫的雙向互動

　　程紹武坦言，目前以西部曆史文化
、時間空間為題材的長篇小說並不多見，“在我的印象裏新疆盛產散文和詩歌”。他認為事實上，新疆作為亞洲的腹地，既是“一帶一路”的發生地，地理位置又處於亞洲中心，是創作長篇小說一個非常寶貴的資源庫，應該要湧現更多的作家來關注西部。

　　甘肅省作家協會主席葉舟將《子歸城》定義為一部既“叫魂”又“除鏽”的作品。他指出

，西部寫作困難的地方在於描寫自然景觀和厘清曆史文化脈絡，提煉這片土地的精神氣質。劉岸是在用“叫魂”的手段來告訴讀者
，今天的西部之所以呈現這樣的麵貌，是有原因的。“西部現在已經斑斑鏽跡，而且這種鏽跡沉屙太深。如今‘一帶一路’倡議的出現
，正是在隱秘地剔除這片鏽跡，讓它重新發光。《子歸城》讓我們看到二十世紀初在中國的西部有這樣一群人曾經浩浩蕩蕩、無拘無束、那樣歡快地活過。”尤其，在語言方麵，作者運用了不少方言土語，讓生活在西部的人讀來熟悉，倍感親切。

　　福建省作協副主席、秘書長林秀美也注意到，《子歸城》作者有意識地展現了西部特色的詩詞歌賦和民謠，據不完全統計全書大約有300多首詩賦歌謠，特別是哥薩克人的歌謠，雄渾蒼厚

，極具西部特色，對讀者來說頗具吸引力。

　　楊(yang)慶(qing)祥(xiang)認(ren)為(wei)，這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)出(chu)現(xian)了(le)非(fei)常(chang)有(you)趣(qu)的(de)地(di)理(li)空(kong)間(jian)互(hu)動(dong)，即(ji)東(dong)西(xi)部(bu)的(de)互(hu)相(xiang)觀(guan)看(kan)與(yu)想(xiang)象(xiang)。在(zai)中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)文(wen)學(xue)創(chuang)作(zuo)裏(li)，南(nan)北(bei)結(jie)構(gou)的(de)碰(peng)撞(zhuang)書(shu)寫(xie)較(jiao)為(wei)常(chang)見(jian)。例(li)如(ru)
，70後作家裏兩部非常典型的作品
，徐則臣的《北上》、葛亮的《北鳶》。但(dan)東(dong)西(xi)部(bu)書(shu)寫(xie)的(de)互(hu)動(dong)，相(xiang)對(dui)來(lai)說(shuo)沒(mei)有(you)這(zhe)麼(me)多(duo)。這(zhe)種(zhong)東(dong)西(xi)部(bu)交(jiao)互(hu)的(de)寫(xie)作(zuo)模(mo)式(shi)，也(ye)暗(an)含(han)了(le)對(dui)中(zhong)國(guo)曆(li)史(shi)與(yu)文(wen)明(ming)的(de)建(jian)構(gou)
，其(qi)中(zhong)涉(she)及(ji)地(di)理(li)誌(zhi)和(he)民(min)族(zu)誌(zhi)的(de)寫(xie)作(zuo)。從(cong)這(zhe)種(zhong)意(yi)義(yi)上(shang)來(lai)說(shuo)，《子歸城》填補了對於這個文明譜係想象和書寫的空白。

　　>>人物名片

　　劉岸，曾用名劉壯誌。一級文學創作、編審。中國作家協會會員、中國美術家協會會員、中國電影家協會會員、中國電視藝術家協會會員。迄今發表各類文學作品810餘萬字
，多次獲全國及省級以上文學、影視創作獎項。

　　【作品簡介】

　　《子歸城》全書總計160餘萬字，包括《古城驛》《根居地》《天狼星下》《石刻千秋》sibu。xiaoshuojujiaoyibaiduonianqianfashengzaisichouzhiluzhongzhenziguichengdechuanqigushi，bingyuhaishangsichouzhiludelishixianggoulian，pujiuleyifusecaibanlandelishihuajuan，zaihaiyuanhezaixianxijiedetongshi


，chengxiandangdairendejingshenyanbianhexinlingyingxiang。

　　【創作者說】

　　懷著對文學的敬畏

　　曆時13載 嘔心創作

　　《子歸城》的創作動因，首先與我的個人生活經曆有關，其次與我父母的家族曆史有關。

　　我出生在一個離海很遠的地方
，18歲sui之zhi前qian沒mei見jian過guo大da海hai。少shao年nian時shi主zhu要yao跟gen隨sui外wai祖zu父fu學xue習xi書shu畫hua。高gao考kao時shi考kao入ru軍jun校xiao，在zai部bu隊dui守shou過guo邊bian防fang
，在zai軍jun隊dui文wen化hua幹gan部bu學xue校xiao做zuo過guo文wen學xue教jiao員yuan，後hou來lai又you轉zhuan業ye至zhi法fa院yuan當dang法fa官guan，從cong事shi重zhong大da刑xing事shi案an件jian的de審shen理li和he研yan究jiu。此ci後hou
，進jin入ru兵bing團tuan當dang文wen學xue期qi刊kan的de編bian輯ji，又you進jin入ru創chuang作zuo室shi當dang專zhuan業ye作zuo家jia
，還hai做zuo了le雜za誌zhi主zhu編bian、社長等。

　　由於工作的變動，我的足跡踏遍了天山南北各個縣市。有一年

，與中央電視台合作一檔大型文藝類係列節目時，麵對西域36國的曆史變遷、興亡遺跡，我感慨萬千。於是就寫了一部中篇小說《湮》。小說有八萬字
，後來被精縮成四萬字發表，我覺得就像一個豐盈的饅頭被弄成了一塊壓縮餅幹
，非常難受。因此我下定決心要以《湮》為基礎寫一部長篇小說。恰在這時，我被人才引進到了廈門
，真正認識了大海，也觸發了新的靈感，於是開始了長篇小說《子歸城》的寫作。

　　《子歸城》寫作曆時13年nian

，幾ji乎hu耗hao盡jin了le我wo大da部bu分fen創chuang作zuo素su材cai和he心xin智zhi。小xiao說shuo由you主zhu副fu兩liang條tiao線xian索suo構gou成cheng，主zhu線xian寫xie的de是shi陸lu上shang絲si綢chou之zhi路lu子zi歸gui城cheng百bai年nian前qian的de傳chuan奇qi故gu事shi
，以yi我wo父fu母mu家jia族zu的de傳chuan奇qi故gu事shi為wei基ji底di(我的祖父和外祖父就是小說中劉天亮和諸葛白的原型

，其他人物則脫胎於他們的朋友或敵人，以及我孩提時代的左鄰右舍)。副線寫的是子歸城後人(即敘述者“我”)在當代的生活
，以廈泉漳地區為主。

　　從創作伊始，我就認識到這會是一本複雜的書。時間跨越百年，人物數量也過百，敘事密度大、體量大

，又與一帶一路
、人與自然的關係相關。但我在寫作過程中
，沒有回避這種複雜性，相反我對小說創作的多種可能性(如小說的敘事藝術

、結構模式等)
，都做了有點野心的探索和實驗。我知道這並不討巧，但我還是懷著對文學的敬畏與真誠，固執地寫下了這部書。

　　文/廈門日報記者 許舒昕 整理