劉岸在廈門會場分享自己的創作故事。(關勇 攝)

　　廈門網訊(廈門日報記者 許舒昕)6月11日
，廈門作家劉岸長篇小說《子歸城》研討會在北京、福州
、蘭州、廈(sha)門(men)四(si)地(di)，以(yi)線(xian)上(shang)線(xian)下(xia)聯(lian)動(dong)方(fang)式(shi)舉(ju)行(xing)
，幾(ji)十(shi)位(wei)專(zhuan)家(jia)學(xue)者(zhe)相(xiang)聚(ju)雲(yun)端(duan)，共(gong)同(tong)探(tan)討(tao)該(gai)作(zuo)品(pin)的(de)文(wen)學(xue)藝(yi)術(shu)價(jia)值(zhi)與(yu)現(xian)實(shi)意(yi)義(yi)
，同(tong)時(shi)為(wei)小(xiao)說(shuo)創(chuang)作(zuo)提(ti)供(gong)借(jie)鑒(jian)。

　　此次研討會由中國作家協會小說委員會、《文藝報》社、福建省作家協會、廈門市文聯主辦
，敦煌文藝出版社、《福建文學》雜誌社、福建省文學院、廈門文學院協辦。除北京的專家在線上之外，福州、蘭州、廈門均在線下設分會場，線上線下同步進行。

　　中國作家協會黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤
，福建省文聯副主席
、書記處書記、省作協主席陳毅達，廈門市委宣傳部副部長歐陽麗娟，讀者出版集團總編輯李樹軍等參加會議並發表致辭。會議由《文藝報》總編輯梁鴻鷹主持。

　　吳義勤對《子歸城》給予很高評價，認為它體現了作家在藝術上的宏大追求，以及駕馭曆史故事的能力。作家主體時刻在對曆史進行思考、對話和追問，並揭示人生和曆史的真相。同時
，小說具有強烈的故事性、傳奇性、異域性，情節曲折
，懸念迭起，包含不同類型小說的多種元素和母題。書中刻畫的眾多人物形象以及對文化、曆史、宗教
、自然等“百科全書式”的描寫，都令人印象深刻。該作品對重大題材出精品力作提供了借鑒作用。

　　歐ou陽yang麗li娟juan表biao示shi，希xi望wang借jie由you此ci次ci研yan討tao會hui搭da建jian文wen學xue交jiao流liu平ping台tai，進jin一yi步bu幫bang助zhu提ti煉lian挖wa掘jue作zuo品pin的de文wen藝yi價jia值zhi，推tui動dong作zuo品pin質zhi量liang提ti升sheng
，擴kuo大da作zuo品pin影ying響xiang力li。同tong時shi鼓gu勵li我wo市shi廣guang大da文wen學xue創chuang作zuo者zhe把ba握wo時shi代dai脈mai搏bo，激ji發fa創chuang作zuo熱re情qing，創chuang作zuo出chu更geng多duo無wu愧kui於yu時shi代dai，無wu愧kui於yu人ren民min的de優you秀xiu作zuo品pin。

　　卷帙浩繁的長篇小說《子歸城》是劉岸曆經13年嘔心瀝血完成的。小說以家國情懷

、民族團結和經濟繁榮為主題，巧妙架接起陸上絲綢之路和海上絲綢之路，以劉天亮、林拐子等人的經曆及家族命運為主線，以輕逸之法和元敘事方式，將中國東部和西部、當dang代dai和he曆li史shi對dui接jie，將jiang鮮xian為wei人ren知zhi的de曆li史shi傳chuan奇qi與yu光guang怪guai陸lu離li的de當dang今jin世shi界jie對dui接jie，譜pu就jiu了le一yi幅fu色se彩cai斑ban斕lan的de曆li史shi畫hua卷juan
，在zai還hai原yuan和he再zai現xian陸lu上shang絲si綢chou之zhi路lu和he海hai上shang絲si綢chou之zhi路lu的de同tong時shi
，又you呈cheng現xian了le當dang代dai人ren的de精jing神shen衍yan變bian和he心xin靈ling影ying像xiang。

　　據介紹，《子歸城》被列為中國作家協會深入生活重點扶持作品

，福建省文聯、福建省作協扶持項目
、廈門市文藝發展專項資金扶持作品
、廈門市文聯資助廈門市作家協會珍珠灣文叢。該書自2021年7月由敦煌文藝出版社出版後，獲得良好的社會反響。2022年3月，入選《2022年農家書屋重點出版物推薦目錄》。2022年4月
，獲福建文學好書榜優秀圖書獎。

　　【專家研討】

　　詮釋“一帶一路”的英雄史詩

　　廈門網訊（文/廈門日報記者 許舒昕）與會專家學者圍繞小說的立意架構

、語言風格、寫作技巧

、現xian實shi意yi義yi等deng方fang麵mian進jin行xing了le深shen入ru探tan討tao和he評ping點dian。在zai研yan討tao中zhong
，專zhuan家jia學xue者zhe對dui這zhe部bu新xin中zhong國guo成cheng立li以yi來lai福fu建jian作zuo家jia創chuang作zuo的de體ti量liang最zui大da的de優you秀xiu小xiao說shuo給gei予yu充chong分fen肯ken定ding，同tong時shi也ye提ti了le一yi些xie建jian議yi。

　　宏大史詩架構 體現作家的曆史責任感

　　《子歸城》四卷本160萬字
，在空間上連接東部與西部(從海上絲綢之路到陸上絲綢之路)，在時間上跨越百年(從1911年到2016年)
，作家在時空轉換的縫隙裏展現了宏大的寫作視野。

　　中國作家協會創研部主任何向陽對於作者挖掘這樣一個鮮有文字記載

、難見古城遺跡的行為表示欽佩，“書寫如此久遠的曆史
，是需要勇氣和魄力的，這也體現了作者架構史詩的雄心。”他指出，正如劉岸在書中所言，“我看寫作大綱就像一個船長看航海圖，越看越覺得再不出發大海就會消失”，體現了作家對曆史的責任感和使命感——曆史再不書寫

，就會被風塵淹沒。他稱讚作者在書中化身為導演，能夠從容調度不同場麵的眾多人物，把控能力極強。

　　中國作協創研部理論處處長嶽雯認為，《子歸城》dexiezuoshicongcengcenglishideshalizhongjiangzhezuoxiaochengyidianyidianwajuechulai，yiwenxuedeyanguangningshi，rangxueyuhuozhongxinranqi
，rangnaxieyiranxiaoshiledehuangeaikuzhongxinhuixiang
，zhezuochengchiyincibuxiu。tongshi
，《子歸城》寫(xie)得(de)浪(lang)漫(man)詩(shi)意(yi)
，不(bu)虛(xu)浮(fu)空(kong)泛(fan)，以(yi)實(shi)在(zai)的(de)生(sheng)活(huo)和(he)深(shen)切(qie)的(de)情(qing)感(gan)為(wei)底(di)色(se)
，使(shi)詩(shi)與(yu)史(shi)妥(tuo)帖(tie)地(di)融(rong)合(he)在(zai)一(yi)起(qi)。小(xiao)說(shuo)不(bu)僅(jin)有(you)大(da)漠(mo)的(de)粗(cu)獷(guang)，也(ye)有(you)狂(kuang)暴(bao)的(de)海(hai)的(de)氣(qi)息(xi)，山(shan)與(yu)海(hai)的(de)對(dui)話(hua)
，構(gou)成(cheng)了(le)這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)獨(du)特(te)的(de)藝(yi)術(shu)氣(qi)質(zhi)。

　　中國作協小說委員會副主任潘凱雄說
，《子歸城》人物眾多，光是出場人物就有130多位，重點人物也多達30多名。但作者筆下的人物形象飽滿
、栩栩如生。“書中人物的命運感都非常強，可見作者對人物命運的沉浮抓得很緊。”

　　《中國作家》主編程紹武表示
，書裏每一個人物都性格鮮明、各有麵目，且有來曆、有you去qu向xiang。他ta指zhi出chu
，現xian在zai很hen多duo長chang篇pian小xiao說shuo都dou缺que乏fa故gu事shi性xing，作zuo者zhe缺que乏fa講jiang故gu事shi的de能neng力li，或huo者zhe說shuo作zuo者zhe沒mei有you很hen多duo故gu事shi資zi源yuan，往wang往wang隻zhi能neng靠kao大da量liang細xi節jie堆dui積ji。而er《子歸城》具備故事情節的複雜性，所以才能抓人眼球。

專家學者在線上評點《子歸城》。 (廈門日報記者 林銘鴻 攝)

　　敘事技巧獨特 曆史書寫中蘊含藝術追求

　　《子歸城》致zhi力li於yu小xiao說shuo敘xu事shi結jie構gou的de創chuang新xin。中zhong國guo現xian代dai文wen學xue研yan究jiu叢cong刊kan執zhi行xing主zhu編bian李li蔚wei超chao表biao示shi
，這zhe部bu作zuo品pin彌mi散san著zhe上shang世shi紀ji八ba十shi年nian代dai先xian鋒feng小xiao說shuo的de語yu體ti風feng格ge

，又you有you新xin曆li史shi主zhu義yi小xiao說shuo的de氣qi息xi

，比bi起qi一yi些xie作zuo家jia筆bi下xia頹tui唐tang而er荒huang朽xiu的de王wang朝chao又you多duo了le許xu多duo西xi域yu風feng情qing
，“那種剛健的、充滿活力的、傳奇性的色彩，讓這部作品變得十分迷人。”

　　何向陽認為，作者采用了一種雙聲道的敘事手法，在這種敘事下，讀者能產生強烈的代入感。“一邊是曆史
，一邊是曆史的書寫者；一邊是風沙漫漫，一邊望著茫茫大海。畫麵的呈現與時空的調度，能讓讀者沉浸式進入閱讀的大視野中。”

　　《中國當代文學研究》副主編崔慶蕾指出，在處理這樣一個多線索、大da跨kua度du的de曆li史shi題ti材cai時shi，作zuo者zhe在zai敘xu事shi上shang做zuo了le許xu多duo探tan索suo，例li如ru元yuan敘xu事shi的de方fang式shi
，即ji一yi邊bian講jiang述shu虛xu構gou的de曆li史shi故gu事shi
，一yi邊bian講jiang述shu故gu事shi如ru何he被bei虛xu構gou的de過guo程cheng，形xing成cheng了le一yi個ge當dang下xia和he曆li史shi、東部和西部、現實和虛構相交織的空間結構和時間結構。小說中還存在“解構”與“建構”fanfujiaozhideshoufa。xugoushixiaoshuodezhongyaotezheng，benzhishangshiyizhongjiangoudefangshi。zaizhebuxiaoshuozhong，zuozhezaixugouzhongchangchangyinhanzhejiegou
，tongguojiegoushigushifazhanbuduanyandang。zhezhongjiegourangxiaoshuozaichangguidelishixushijiangouzhizhong，jiangouchulingwaideshenmeikongjianheyiyikongjian。congzhegexijie
，keyikanchuzuozhezaixushitansuoshangdeyongxin。

　　北京師範大學國際寫作中心教授張曉琴則將劉岸與馬原對比，認為兩人的元小說、元敘事上有許多相似之處。

　　程紹武認為，作者在書中很聰明地設置了一個比較高級的敘述圈套——虛(xu)構(gou)了(le)一(yi)些(xie)文(wen)獻(xian)性(xing)書(shu)籍(ji)，通(tong)過(guo)這(zhe)些(xie)虛(xu)構(gou)的(de)文(wen)獻(xian)作(zuo)為(wei)敘(xu)述(shu)的(de)線(xian)索(suo)展(zhan)開(kai)。這(zhe)使(shi)得(de)小(xiao)說(shuo)始(shi)終(zhong)有(you)一(yi)種(zhong)從(cong)容(rong)的(de)節(jie)奏(zou)，既(ji)帶(dai)來(lai)真(zhen)實(shi)感(gan)又(you)使(shi)作(zuo)品(pin)具(ju)有(you)個(ge)人(ren)味(wei)道(dao)。這(zhe)種(zhong)敘(xu)述(shu)方(fang)式(shi)也(ye)使(shi)得(de)這(zhe)部(bu)長(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)，讀(du)起(qi)來(lai)不(bu)枯(ku)燥(zao)不(bu)沉(chen)悶(men)不(bu)乏(fa)味(wei)。

　　中國人民大學文學院副院長楊慶祥認為，《子歸城》雖sui是shi一yi個ge曆li史shi題ti材cai作zuo品pin，但dan它ta通tong過guo建jian構gou一yi個ge有you限xian度du的de敘xu事shi者zhe的de方fang式shi，將jiang曆li史shi題ti材cai活huo化hua了le。作zuo者zhe把ba曆li史shi拽zhuai入ru當dang下xia
，同tong時shi又you把ba當dang下xia的de思si考kao帶dai到dao曆li史shi內nei部bu，進jin而er完wan成cheng曆li史shi和he當dang下xia的de互hu動dong，這zhe非fei常chang接jie近jin本ben雅ya明ming所suo言yan的de曆li史shi唯wei物wu主zhu義yi。同tong時shi
，《子歸城》也是一種有限度的書寫


，即作為敘述者的“我”隻(zhi)能(neng)站(zhan)在(zai)有(you)限(xian)的(de)視(shi)角(jiao)去(qu)觀(guan)察(cha)曆(li)史(shi)，這(zhe)也(ye)讓(rang)曆(li)史(shi)書(shu)寫(xie)變(bian)得(de)可(ke)信(xin)起(qi)來(lai)。這(zhe)一(yi)點(dian)尤(you)其(qi)對(dui)當(dang)下(xia)長(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)流(liu)行(xing)的(de)全(quan)知(zhi)視(shi)角(jiao)寫(xie)作(zuo)是(shi)一(yi)個(ge)非(fei)常(chang)重(zhong)要(yao)的(de)提(ti)醒(xing)。

　　“一帶一路”的現代詮釋 傳承民族精神與文化

　　甘肅地處絲綢之路的黃金地段
，《子歸城》也是位於甘肅的讀者出版集團重點打造的“一帶一路”主題出版首批成果。讀者出版集團總編輯李樹軍表示
，兩千多年前，絲綢之路上的陣陣馬蹄聲
、幽幽駝鈴聲開啟了中國同周邊國家的經濟、政治、文化往來。如今，“一帶一路”倡議也不斷結出碩果，賦予絲綢之路全新的內涵
，也為中國文學帶來了新的發展機遇。筆墨當隨時代，新時代需要有進一步闡釋“一帶一路”重大意義的作品，因此，《子歸城》這樣的作品應運而生
，也凸顯了其對當今世界發展的重要意義。

　　程紹武表示
，小說傳遞出了一種絲路精神——艱苦卓絕、百折不撓
、堅持正義、守望相助
、開放包容
、愛國愛家。張曉琴也認為
，從作品中可見作者發掘民族精神的雄心。這種民族精神由三個層麵構成——絲路精神
、生態精神、酒神精神。其中
，絲路精神是人們麵對苦難時的頑強以及文明交融的體現。

　　廈門市作協主席、廈門大學教授林丹婭認為《子歸城》有“三道”:一是重構重現21世紀海上絲綢之路經濟帶與陸上絲綢之路經濟帶之間文化的時勢之道；二是演繹了從個體到國家之間的家仇國恨的家國之道
；三是以時空的經緯線來編織敘事之網的敘事之道。

　　既“叫魂”又“除鏽” 東西部書寫的雙向互動

　　程紹武坦言，目前以西部曆史文化
、時間空間為題材的長篇小說並不多見
，“在我的印象裏新疆盛產散文和詩歌”。他認為事實上，新疆作為亞洲的腹地，既是“一帶一路”的發生地，地理位置又處於亞洲中心
，是創作長篇小說一個非常寶貴的資源庫
，應該要湧現更多的作家來關注西部。

　　甘肅省作家協會主席葉舟將《子歸城》定義為一部既“叫魂”又“除鏽”的作品。他指出，西部寫作困難的地方在於描寫自然景觀和厘清曆史文化脈絡，提煉這片土地的精神氣質。劉岸是在用“叫魂”的手段來告訴讀者，今天的西部之所以呈現這樣的麵貌
，是有原因的。“西部現在已經斑斑鏽跡，而且這種鏽跡沉屙太深。如今‘一帶一路’倡議的出現，正是在隱秘地剔除這片鏽跡
，讓它重新發光。《子歸城》讓我們看到二十世紀初在中國的西部有這樣一群人曾經浩浩蕩蕩、無拘無束

、那樣歡快地活過。”尤其，在語言方麵
，作者運用了不少方言土語，讓生活在西部的人讀來熟悉，倍感親切。

　　福建省作協副主席、秘書長林秀美也注意到，《子歸城》作者有意識地展現了西部特色的詩詞歌賦和民謠，據不完全統計全書大約有300多首詩賦歌謠，特別是哥薩克人的歌謠

，雄渾蒼厚

，極具西部特色，對讀者來說頗具吸引力。

　　楊yang慶qing祥xiang認ren為wei，這zhe部bu作zuo品pin出chu現xian了le非fei常chang有you趣qu的de地di理li空kong間jian互hu動dong
，即ji東dong西xi部bu的de互hu相xiang觀guan看kan與yu想xiang象xiang。在zai中zhong國guo當dang代dai文wen學xue創chuang作zuo裏li，南nan北bei結jie構gou的de碰peng撞zhuang書shu寫xie較jiao為wei常chang見jian。例li如ru，70後作家裏兩部非常典型的作品，徐則臣的《北上》、葛亮的《北鳶》。但dan東dong西xi部bu書shu寫xie的de互hu動dong，相xiang對dui來lai說shuo沒mei有you這zhe麼me多duo。這zhe種zhong東dong西xi部bu交jiao互hu的de寫xie作zuo模mo式shi，也ye暗an含han了le對dui中zhong國guo曆li史shi與yu文wen明ming的de建jian構gou，其qi中zhong涉she及ji地di理li誌zhi和he民min族zu誌zhi的de寫xie作zuo。從cong這zhe種zhong意yi義yi上shang來lai說shuo
，《子歸城》填補了對於這個文明譜係想象和書寫的空白。

　　>>人物名片

　　劉岸，曾用名劉壯誌。一級文學創作、編審。中國作家協會會員、中國美術家協會會員
、中國電影家協會會員
、中國電視藝術家協會會員。迄今發表各類文學作品810餘萬字，多次獲全國及省級以上文學、影視創作獎項。

　　【作品簡介】

　　《子歸城》全書總計160餘萬字，包括《古城驛》《根居地》《天狼星下》《石刻千秋》sibu。xiaoshuojujiaoyibaiduonianqianfashengzaisichouzhiluzhongzhenziguichengdechuanqigushi
，bingyuhaishangsichouzhiludelishixianggoulian，pujiuleyifusecaibanlandelishihuajuan，zaihaiyuanhezaixianxijiedetongshi，chengxiandangdairendejingshenyanbianhexinlingyingxiang。

　　【創作者說】

　　懷著對文學的敬畏

　　曆時13載 嘔心創作

　　《子歸城》的創作動因
，首先與我的個人生活經曆有關
，其次與我父母的家族曆史有關。

　　我出生在一個離海很遠的地方
，18suizhiqianmeijianguodahai。shaonianshizhuyaogensuiwaizufuxuexishuhua。gaokaoshikaorujunxiao，zaibuduishouguobianfang，zaijunduiwenhuaganbuxuexiaozuoguowenxuejiaoyuan，houlaiyouzhuanyezhifayuandangfaguan，congshizhongdaxingshianjiandeshenliheyanjiu。cihou，jinrubingtuandangwenxueqikandebianji，youjinruchuangzuoshidangzhuanyezuojia，haizuolezazhizhubian
、社長等。

　　由於工作的變動，我的足跡踏遍了天山南北各個縣市。有一年
，與中央電視台合作一檔大型文藝類係列節目時，麵對西域36國的曆史變遷、興亡遺跡，我感慨萬千。於是就寫了一部中篇小說《湮》。小說有八萬字，後來被精縮成四萬字發表，我覺得就像一個豐盈的饅頭被弄成了一塊壓縮餅幹，非常難受。因此我下定決心要以《湮》為基礎寫一部長篇小說。恰在這時
，我被人才引進到了廈門
，真正認識了大海，也觸發了新的靈感

，於是開始了長篇小說《子歸城》的寫作。

　　《子歸城》寫作曆時13年(nian)
，幾(ji)乎(hu)耗(hao)盡(jin)了(le)我(wo)大(da)部(bu)分(fen)創(chuang)作(zuo)素(su)材(cai)和(he)心(xin)智(zhi)。小(xiao)說(shuo)由(you)主(zhu)副(fu)兩(liang)條(tiao)線(xian)索(suo)構(gou)成(cheng)，主(zhu)線(xian)寫(xie)的(de)是(shi)陸(lu)上(shang)絲(si)綢(chou)之(zhi)路(lu)子(zi)歸(gui)城(cheng)百(bai)年(nian)前(qian)的(de)傳(chuan)奇(qi)故(gu)事(shi)，以(yi)我(wo)父(fu)母(mu)家(jia)族(zu)的(de)傳(chuan)奇(qi)故(gu)事(shi)為(wei)基(ji)底(di)(我的祖父和外祖父就是小說中劉天亮和諸葛白的原型，其他人物則脫胎於他們的朋友或敵人，以及我孩提時代的左鄰右舍)。副線寫的是子歸城後人(即敘述者“我”)在當代的生活，以廈泉漳地區為主。

　　從創作伊始，我就認識到這會是一本複雜的書。時間跨越百年，人物數量也過百，敘事密度大、體量大，又與一帶一路、人與自然的關係相關。但我在寫作過程中，沒有回避這種複雜性，相反我對小說創作的多種可能性(如小說的敘事藝術
、結構模式等)，都做了有點野心的探索和實驗。我知道這並不討巧
，但我還是懷著對文學的敬畏與真誠，固執地寫下了這部書。

　　文/廈門日報記者 許舒昕 整理